铁宁口中的惊喜，江川很快就知道是什么了。

当天晚上，刘老头就通知各个宿舍，说明天开学第一天，先不上课。

看电影！

地点是京都电影资料馆。

为此，所里特意借了放映室和资料片。

这个消息一出，各个宿舍都不由高兴起来，这年头不比后世，很多人一辈子连电影院都没去过，唯一看电影的机会，是那种露天的放映场。

看过的电影数目，也是屈指可数。

八十年代初，电影行业还没有全面放开，能公映的片子凤毛麟角，大多数后世耳熟能详的经典影片，这个时候都处于封存状态。

那些资料片或者说内部参考影片，寻常人根本没机会接触。

这种来之不易的机会，让大家都无比期待。

因为已经提前打好了招呼，所以在老刘头的安排下，一行三十七人，立刻将小型放映室坐了个满满当当。

伴随着灯光熄灭。

昏暗的放映室内，白幕被照亮的瞬间，原本还因为喜悦而骚动的氛围，瞬间变得安静下来。

随着剧情开始，荧幕的微光下，只剩下一张张聚精会神的面孔。

《闪灵》——这就是今天放映的电影。

这部上映于八零年的恐怖片，当初因为涉及迷信、暴力等原因，所以并未被公开放映，但这并不影响其后世成为恐怖片中的经典之作。

这部电影，江川不论是影片本身还是各种剪辑，都看了无数遍。

所以相较于其他人的专注，就有些百无聊赖了。

倒是铁宁，整个过程吓得脸蛋煞白，时而捂嘴时而闭眼，但放映结束后，却无比激动地跑到了江川跟前。

“江川同学，这部影片你怎么看？”

怎么看？

我坐着看。

江川心下无语，只能点了点头道：“很好看。”

铁宁撇了撇嘴，对于江川这种囫囵吞枣似的评论，非常不满意，好歹也是个作家，就不能说点有水平的嘛。

“抛开文学叙事的手法不谈，这部片子在内涵表达上，我觉得值得我们每个人警醒。作为一个当代知识分子，要防止自我异化，文字是思想的表达，不能简单沦为某种工具。”

吴学文不知道什么时候走了过来。

一开口，就是五零后作家常见的自我批判性。

铁宁摇了摇头：“我倒觉得，这部影片展现的是人性，封闭环境内，人性在压抑中扭曲形变的过程。而且在内容表达上，它既抹杀了个人主义，又暗讽米式家庭主义，说实话这有点不太符合米国的主流叙事，这点倒让我比较意外。”

作为新生代的作家，铁宁的思想还算比较前卫。

“江川，你说呢？”

这时候，话头又抛给了江川。

不光是他们，周围的人，这时候都在激烈的讨论着这部影片的内涵，江川叹了口气，知道是糊弄不过去了。

“我觉得两位说的都对。”

“切！”

“没劲。”

两人一个翻白眼，一个摇头撇嘴。

“但是我觉得，一千个读者有一千个哈姆雷特，但是这一千个哈姆雷特，都出自同一个莎士比亚。”

此话一出，不光是铁宁和吴学文，就连周围听到的几个人，都不由自主朝这边看了过来。

“小江同志这话说得好啊！”

“咱们都是搞文学的，当然是从文学创作的角度去分析了。”

吴学文当即开口称赞。

江川点了点头：“嗯，是这样的。我觉得这部影片之所以能成功，很大一部分原因，在于其成熟的叙事结构。”

“本质上来讲，电影同小说一样也是讲故事。”

“所以我在想，如果把这种叙事结构，用在小说上会怎么样。”

把电影的叙事结构……用在小说上！

一石惊起千层浪。

铁宁先是看了眼江川，随后脱口而出：“这个想法，简直太新颖了！我觉得可以尝试。”

“是啊！电影本质也是讲故事，这句话说的好啊！”

“这位是江川同志吧，年轻人还真是有创意啊！”

江川有些不好意思地笑了笑：“我就随口一说，让大家见笑了。”

艺术评论？

他那点东西，在这帮人面前当然不够看，所以只能另辟蹊径了。

电影三幕式的叙事结构用在小说上，也是近两年才开始在国外流行，至于国内，最早使用的反而是网络文学。

这也是为什么，江川能够侃侃而谈的原因。

“不不不！我觉得小江的这个思路非常好，完全可以一试！”

众人七嘴八舌，但意见各异，但大多数都还是对江川的想法表达了肯定，只有少数几个保守派，觉得这样可能会导致僵化，所以不太看好。

这时候，老刘头忽然走到台上，宣布了一件事情：

“诸位，想必大家看完电影后，应该或多或少，都有所感触，所以咱们所里的领导和老师们，布置了一个任务。”

“如果大家有好的灵感或者想法，不妨写出来。”

“诸位都是作家，这点任务，应该不算难吧？”

话音落下，周围人都是一阵错愕。

虽然来之前，大家就已经知道，文讲所的教学方式别开生面，但没想到居然会这么的接地气。

在场的，都是文学上小有造诣的作家。

现在却给他们任务，让他们看完电影后即兴创作？

这种感觉，有种给小学生布置观后感作文任务一样，有点令人哭笑不得，所里既然让他们写，用意就很明显了，自然是要审评的……