第二天一大早正准备去皇城司当班，便听见管家来报，传旨内侍到，不一会儿只见二个小内侍，手执佛尘来到跟前行礼毕便道：启禀太子爷，传皇上口谕，皇上在龙图阁召见太子爷。我便回复道：辛苦二位了。便示意了侍女，带小内侍去领赏钱，便叫四香重新整理衣冠，便带领侍女侍卫走出府邸，出左承天门、过左嘉肃门，经过大庆殿后门、文德殿后门、柱廊，再经右嘉肃门、右承天门，再经旧延福宫，进宜德殿左拐，便见一栋外表气派华丽的绿色琉璃瓦建筑，大门中间上书“龙图阁”三个苍劲有力的大字，只见二个小内侍小跑过来道：太子爷请稍后，容奴才进去禀报。我便点点头，站立在殿宇林立的建筑物中间环目四周。半晌便见二个小内侍来到跟前道：太子爷请随奴才来，侍女等请偏殿休息。

进了楼阁，才发现里面更是古香古色，二侧木架上陈列收藏了宋太宗御书、御制文集、各种典籍、图画、宝瑞之物，右边木架上陈列宗正寺所进宗室名籍、谱牒等。中间便是一张巨大的书写桌子，上面摆放着文房四宝，只见皇上居中，左右二侧分别站着王黼、李邦彦、白时中三位宰相和张邦昌、赵野、蔡京三位执政及宇文粹中、蔡懋二位执政，其他小众人不大眼熟，估计也是书法文艺界的大咖。便匆忙上前跪拜道：儿臣叩见父皇，父皇万岁万岁万万岁！只听见一个苍劲的声音响起：吾儿平身，快上前来鉴赏父皇的笔墨。

我便匆忙上前站在巨大的书桌前，只见老爷子宋徽宗放下毛笔，手一挥二边便响起古典的轻雅乐。便见老爷子满脸笑容道：皇儿感觉这雅乐如何？这真是是满满的套路啊，又来考验我音乐了，我双眼紧闭仔细聆听了一会便道：音乐里的每个音就好像书法里的每一个笔画，音乐就是从另外一个层面来让人能够深入细节！比如说拿毛笔写字，这个毛笔也是为了让人能够深入细节，能够自由驾驭豪端，就能够很自由的使用毛笔！声音是有开始，有行进、有结束、有消失，笔画也有起笔、行笔、收笔，这个道理是一样的。对每个音的感知到位，甚至都能听到声音消失点之外的那种声音那就是听出韵味了，能够听到弦外之音了。雅乐就是比较庄重、中正、平和的这种风格音乐，它没有过于强烈的音调变化，也不会引起激烈的情绪波动，这就需要听者有安静闲适的心态才能欣赏，同时它也能把那种比较浮躁的人引导到这种中正平静的状态里面来，而那些容易让人内心起波澜的让人情绪激动的基本上就不属于雅乐。历代很早就关注到人的身心健康跟音乐的关系，跟天地自然的关系，皇帝内经里面就说到天有五音、人有五脏，天有六律、人有六腑，也就是说人和自然之间是有对应关系。同样的如果欣赏父皇书法能看到字形之外的东西，那就能够欣赏书法中的神采！

听罢便见老爷子声音响起：皇儿对雅乐的理解和认知已经超出了父皇的想象，好，非常好，那皇儿刚才所说父皇的书法，来看看皇儿能不能看出其中的神采。说罢便手一指刚才的书法作品。我定睛一看，仔细观赏了半晌道：父皇此乃“瘦金书”，瘦金书中的金代表了尊贵、财富、尊贵和地位高贵，瘦指的是只有骨头没有肉，骨头是靠筋连起来的，所以是筋骨连用，瘦强调的是字的骨架结构，也就是有骨力的意思，体现在瘦金书上那就是笔画的瘦和细，那么笔画写的瘦这就是高级的。所以父皇的书法之所以被称为瘦！金书，因为在父皇之前还有一个皇帝的书法被称为金错刀，这里面都有个金字，金错刀就是南唐后主煜的书法，金错刀的意思就是也带有一种用笔的肯定，好像斩钉截铁的意思。

父皇主持编辑了一部宣和书谱，这部书就是瘦金书的理论支撑。此书在整个宋代都是一部很重要的书法文化方面的著作，必将流传后世的佳作，书的目录按书体来分类，最前面是历代帝王的书法，最后一部分是名家书写的制诏诰命也就是官方公文，中间最多的内容就是按照篆书、隶书、正书、行书、草书、八分这六种不同书体的顺序列出了具体内容，包括作者的小转、生平轶事、并且对书法的源流风格作出评价‘’文章末尾列出当时内府所藏的这位作者的作品，在历朝历代的传统上就是书画不分家的，在父皇手里诗书画印才被完整的整合在一起。

父皇的瘦金书在书法上几个非常明显的特点，第一就是重新定义笔划规范，父皇自己重新定义每一个笔画，形成一套自己的写法，往精致方向上走，可以从秾芳诗帖，闰中秋月帖，牡丹诗帖中可以看到，就是横竖撇捺、钩挑弯折等等的具体笔画也就点画，跟常见的写法不一样，比如说横画末尾的刻意大顿笔，这个大疙瘩还带着回笔，这是以前的书法家尽量避免出现的，因为瘦金书的横画太细了所以这最后的顿笔就尤其显得明显，竖画也一样末尾的顿笔非常刻意，还有父皇的钩无论是向左上的竖钩还是向右上的竖弯钩或则是横折钩，甚至是戈脚钩，这个钩都挑出去非常多，非常长，出钩很长，对比别家的竖钩，这个钩钩上去就那么一点，父皇钩上去要走好远，笔一直往上走，变成了大长钩，父皇那个撇基本上都是大长撇，如竖撇的起笔就完全颠覆了常见的竖撇的写法，看着跟别人是完全不一样的，另外捺笔也变了，这个捺脚出来也非常长，别人都是很短的捺脚，很短的捺，父皇非要出来很多，很长，像一片柳叶，竹叶，一   第二就是笔法清晰、明示笔路，父皇直接展示书法中的隐性笔法，不藏着，不掖着，非常直白的告诉大家每个笔画该咋写，具体用笔是咋回事，这种对用笔方法的强调，历史上可谓绝无仅有，哪家书法都没有像父皇这么写笔画的，从钟繇开始到二王，欧虞颜柳，到宋四家，再到赵孟頫，除了父皇没有人这样写字，没有认写字这么夸张的强调这种清晰运笔路线，父皇刻意把用笔的效果放大，给人造成一种独特的美感，就像让你看到笔画内部，身体里面的结构一样，这就是展示内部的骨架，写字要先有骨才有肉，才有血脉气韵，所以骨是非常重要的，书法胸叫骨力，文学里叫风骨！

第三笔画细瘦，瘦金书的笔画尖细，出峰，不藏峰，也不内敛，也不内含，书贵瘦硬，也是有传统的，从商代的甲骨文开始，就是细笔或则是用刀代笔，但是也是先写了再刻笔画都是比较细的。到了青铜器上的钟鼎文字，笔画就比较粗了，但是还有一种兵器上的文字像是鸟虫书这个笔画还是比较细的一路，后面就是战国时期中山国的篆书，再像唐代抄本的说文解字，王献之的洛神赋十三行，都是细瘦的一路，瘦金书的瘦主要是因为笔画瘦，而整体的字势并不瘦，它只是有时候把左右结构的字二边写的比较瘦，而且靠的比较近，所以从整体视觉上就显得瘦！

第四就是锋芒锐利、细笔书写，笔画细了，就显得锐利，尤其再加上出峰就显得更加锋芒毕露，而且这个笔画比较直的时候也显得更瘦，也更显得硬挺，少了一些婉转，比如瘦金书的长撇，既写的很直又很细，所以整个笔画就像一把刀一样给人感觉就特别的锐利，特别扎人，还有就是用笔出峰比较多，也显得锐利，不论是入笔，收笔，基本都是出峰的写法，没有峰也要写出峰！

第五就是结体茂密，瘦金书中宫团抱得很紧，属于那种茂密的风格，跟苏轼说的宽焯刚好相反，笔画之间穿插缠绕，像是藤蔓植物一样看似凌乱却互不干涉，比如说秾芳诗贴里面的翠庭零露等等好多字都是属于这种性质，横画末笔的顿笔不提起来，末笔直接带出来的那一笔连带，也会形成笔画填充在字里面，成为字的组成部分，再加上其他笔画也都加长，所以显得更加茂密。

第六就是用笔流畅、气韵生动，说的简单点就是字写的比较活，这种楷书笔画末尾的牵丝连带，是父皇在楷书中体现出的行书笔势，就是说父皇在楷书中带有连笔，但是字的体势还是楷书，所以显得动势明显，气息通畅，写的很活，不是一笔一笔死板板的摆上去的，父皇写字用笔肯定，快速，顿挫爽利！

第七就是墨法清润，父皇用墨比较饱满润泽，干净流畅，也更多的用到毛笔的笔肚，所以显得更加丰满一些，更加丰腴一些，这样的字成熟稳重，比较耐看，经得起时间的细品。

一口气说完便望向董事长，只见老爷子微张了嘴巴道：吾儿完美地继承了父皇的艺术天赋，对书法的造诣确实让父皇刮目相看。众爱卿以为皇太子所言如何？便见众人齐声道：皇太子深得皇上真传，恭喜皇上，恭喜皇太子，此乃我大宋之福，万民之福也。听到这龙屁满殿响，我便又道：启禀父皇，儿臣还发现一个细节，那就是写瘦金书的毛笔有点不一样，书写瘦金书毛笔的特点。瘦金书玩的主要是这个笔尖，但是笔锋也不能太长，要不然蓄墨比较少，笔锋容易分叉，用笔容易失控！更关键是是笔锋的弹性是非常关键的，只有弹性上佳笔锋的回弹力好，聚锋不散才能写出瘦金书饱满的效果。

便见董事长哈哈大笑道：观察细致入微，连这细节都捕捉到了，不愧为我赵氏好儿孙，皇儿年纪轻轻就有此对事物巨细的观察能力，想必将来的成就肯定在父皇之上，哈哈哈哈哈......只见众人面面相觑，你看看我，我看看你，都被这突然的笑声惊讶的一愣一愣的，更被这话震惊的闷头转向，这难道是......

只见老爷子正色道：众位爱卿，朕的意思是大宋王朝后继有人，而且朕相信，将来皇儿的功绩肯定会超过朕，这是全体臣民之幸，也在祖宗在天之灵的庇佑所致！皇儿先退下，父皇还要跟众位爱卿深入交流雅乐、笔墨。我便叩拜道：皇儿告退！便慢慢退向门外，进门便转身而去，偏殿众人已经在等候，便手一挥，带着他们开心的回府......